True Lies
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| # | Track | Artiest/Componist | Lengte | |
|---|---|---|---|---|
| 1. | Sunshine Of Your Love | Living Colour | 5:17 | |
| 2. | Darkness Darkness | Screaming Trees | 4:08 | |
| 3. | Alone In The Dark | John Hiatt | 4:46 | |
| 4. | Entity | Mother Tongue | 4:21 | |
| 5. | Sunshine Of Your Love (remix) | Living Colour | 5:49 | |
| 6. | Main Title/Harry Makes His Entrance | 2:40 | ||
| 7. | Escape From The Chateau | 2:41 | ||
| 8. | Harry's Sweet Home | 1:06 | ||
| 9. | Harry Rides Again | 7:05 | ||
| 10. | Spying On Helen | 4:16 | ||
| 11. | Juno's Place | 1:29 | ||
| 12. | Caught In The Act | 1:29 | ||
| 13. | Shadow Lover | 1:20 | ||
| 14. | Island Suite | 6:55 | ||
| 15. | Causeway/Helicopter Rescue | 7:56 | ||
| 16. | Nuclear Kiss | 0:51 | ||
| 17. | Harry Saves The Day | 8:26 | ||
| 70:34 |
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True Lies marque la troisième collaboration entre James Cameron et le compositeur Brad Fiedel après les deux Terminator. Sur ce film, c'est également la troisième collaboration entre le cinéaste et l'ami Schwarzy, comme quoi l'esprit de famille, ça paye !
Le scénario et l'action lorgant ouvertement vers les Saga de James Bond et de Mission Impossible, Fiedel crée un thème dans ce sens, facilement identifiable et déclinable qui séduit tout de suite.
Le film regorge évidemment de morceaux de bravoure et les thèmes jouent parfaitement leur rôle dans le style tendu et trépidant (Escape from the Chateau, Harry's Rides Again).
Il surprend néanmoins en employant un synthé associé à un saxo séducteur dans Shadow Lover. Un son rétro typiquement 80's qui fait son petit effet, mais qui peut laisser perplexe quant à savoir l'intention exacte de départ (ironique sans doute).
L'action repart en fanfare avec Island Suit et Causeway/Helicopter Rescue, traduisant parfaitement les enjeux de la course-poursuite et la dimension spectaculaire et dramatique avec comme point d'orgue le sauvetage d'Helen. Fiedel utilise comme souvent des motifs qu'il répète longuement pour souligner l'incertitude de l'issue et faire monter lentement la tension. Les cuivres sont très présents et délivrent un maximum de sensations et le final explose avant de retomber doucement. Rien à redire !
La dernière grosse séquence (Harry saves the Day) reprend le thème péchu du film pour introduire l'arrivée de Schwarzy/Harry à bord de son fameux Harrier. Un déluge d'action et de suspense que le compositeur retranscrit à merveille avec tour à tour des sonorités massives et aigües qui nous plongent au coeur de l'affrontement. Le morceau se prolonge par un thème émouvant bienvenu avec force violons qui achève le score et en fait définitivement une oeuvre complète. Sans compter les diverses chansons dont celle qui illustre l'inoubliable strip-tease de Jaimie Lee Curtis.
En tous las cas, Fiedel s'en tire bien mieux que sur Terminator 2. Sa musique - bien que toujours étrange et expérimentale par moments - demeure beaucoup plus homogène et ne souffre donc pas cette fois d'être séparée du matériau qu'elle illustre très efficacement avec ça et là toujours ces petits sonorités innovantes qui font sa marque. Il travaille chaque ambiance avec un grand soin et on devine pourquoi il est devenu si proche de Cameron : comme lui, c'est un vrai perfectionniste !
Gageons que les deux artistes se retrouveront pour travailler à nouveau sur un projet où l'action prédominera. Après tout, au vu de son succès, Brad a toutes les raisons de rester 'Fiedel' à Cameron !!!
Le scénario et l'action lorgant ouvertement vers les Saga de James Bond et de Mission Impossible, Fiedel crée un thème dans ce sens, facilement identifiable et déclinable qui séduit tout de suite.
Le film regorge évidemment de morceaux de bravoure et les thèmes jouent parfaitement leur rôle dans le style tendu et trépidant (Escape from the Chateau, Harry's Rides Again).
Il surprend néanmoins en employant un synthé associé à un saxo séducteur dans Shadow Lover. Un son rétro typiquement 80's qui fait son petit effet, mais qui peut laisser perplexe quant à savoir l'intention exacte de départ (ironique sans doute).
L'action repart en fanfare avec Island Suit et Causeway/Helicopter Rescue, traduisant parfaitement les enjeux de la course-poursuite et la dimension spectaculaire et dramatique avec comme point d'orgue le sauvetage d'Helen. Fiedel utilise comme souvent des motifs qu'il répète longuement pour souligner l'incertitude de l'issue et faire monter lentement la tension. Les cuivres sont très présents et délivrent un maximum de sensations et le final explose avant de retomber doucement. Rien à redire !
La dernière grosse séquence (Harry saves the Day) reprend le thème péchu du film pour introduire l'arrivée de Schwarzy/Harry à bord de son fameux Harrier. Un déluge d'action et de suspense que le compositeur retranscrit à merveille avec tour à tour des sonorités massives et aigües qui nous plongent au coeur de l'affrontement. Le morceau se prolonge par un thème émouvant bienvenu avec force violons qui achève le score et en fait définitivement une oeuvre complète. Sans compter les diverses chansons dont celle qui illustre l'inoubliable strip-tease de Jaimie Lee Curtis.
En tous las cas, Fiedel s'en tire bien mieux que sur Terminator 2. Sa musique - bien que toujours étrange et expérimentale par moments - demeure beaucoup plus homogène et ne souffre donc pas cette fois d'être séparée du matériau qu'elle illustre très efficacement avec ça et là toujours ces petits sonorités innovantes qui font sa marque. Il travaille chaque ambiance avec un grand soin et on devine pourquoi il est devenu si proche de Cameron : comme lui, c'est un vrai perfectionniste !
Gageons que les deux artistes se retrouveront pour travailler à nouveau sur un projet où l'action prédominera. Après tout, au vu de son succès, Brad a toutes les raisons de rester 'Fiedel' à Cameron !!!
Voor True Lies koos regisseur James Cameron opnieuw voor Brad Fiedel om zijn nieuwste film van muziek te voorzien.
Voor deze koos Fiedel voor een volledige andere stijl dan die van de twee Terminators die hier vooraf gingen. De film zélf is natuurlijk óók helemaal anders van stijl en dit is dan ook meer dan duidelijk in deze score. Wie dreunende synthesizers verwacht en spannende, donkere, stoere klanken zoals in T1 & T2 laat dit beter links liggen, maar wie eens wil horen wat Fiedel ook nog kan, moet dit zeker niét laten liggen. Hier hoor je een volle orkestrale score van de man die bekend werd door zijn electronische scores voor terminator. Paradoxaal, dus.
Een meer dan verdienstelijke poging voor de man om een actie-komedie te voorzien van muziek.
Voor mij een 7/10.
Voor deze koos Fiedel voor een volledige andere stijl dan die van de twee Terminators die hier vooraf gingen. De film zélf is natuurlijk óók helemaal anders van stijl en dit is dan ook meer dan duidelijk in deze score. Wie dreunende synthesizers verwacht en spannende, donkere, stoere klanken zoals in T1 & T2 laat dit beter links liggen, maar wie eens wil horen wat Fiedel ook nog kan, moet dit zeker niét laten liggen. Hier hoor je een volle orkestrale score van de man die bekend werd door zijn electronische scores voor terminator. Paradoxaal, dus.
Een meer dan verdienstelijke poging voor de man om een actie-komedie te voorzien van muziek.
Voor mij een 7/10.